슬램덩크 2화 우리말 더빙 무료 감상

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슬램덩크 2화

 

 

이 만화가 처음 한국에 소개되었던 1992년은 일본 대중문화 개방 이전이기에, 일본식 이름이나 지명을 그대로 쓰면 안 된다는 심의규정의 적용을 받았다. 그래서 여타 일본 만화 및 애니메이션과 마찬가지로 이런 요소들을 모두 한국식으로 현지화했다. 이후 1998년부터 1차 대중문화 개방이 이뤄져 일본 명칭을 그대로 따라도 문제가 없게 되었지만, 독자들의 요청에 따라 재판 버전에서도 한국식 이름을 그대로 다시 썼다는 후일담이 있다. [5]. [5] 일본 서브컬처 관련 커뮤니티에서도 일본판보다 한국어 로컬라이징판 이름으로 캐릭터를 호칭하는 경우가 압도적일 정도니 그 파급력이 쉽게 상상이 갈 것이다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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한편 일본판 이름들도 그 캐릭터의 역할, 성격에 맞춰 작가 나름대로 고심해서 명명한, 지금까지도 역대 멋진 네이밍으로 꼽히는 이름들이다. 예로 강백호 같은 경우에는 일본판 이름이 '사쿠라기 하나미치'다. 번역하자면 '벚나무 꽃길'로 일견 강해 보이는 인상의 강백호와 전혀 안 어울려 보이지만 '하나미치'란 단어의 또 다른 의미(인생, 공연 등의 화려한 마지막)와 슬램덩크의 마지막 엔딩은 절묘하게 일치한다. 바쿠만에는 작중 만화가(주인공들)와 편집자가 캐릭터 네이밍에 대해 논하던 중 '기막히게 멋진 캐릭터 이름'의 사례로 사쿠라기 하나미치와 루카와 카에데(서태웅)가 맨 먼저 꼽히는 장면도 있다.

 

 

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참고로 슬램덩크 팬덤은 워낙 남초로 알려져 있지만, 사실 마이너에서 조용히 BL덕질(...)을 하는 여성향 팬덤들이 상당하다는 것은 공공연한 비밀. 이런 분들은 코믹스보다 애니메이션으로 입덕하는 경우가 많아 일본판 이름을 선호하는 경향도 있다. 물론 오리지널리티를 중시하는 수요는 언제나 있기 마련이니 일본판 이름을 애용한다고 엄한 오해를 하는 것은 금물.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

이젠 슬램덩크 연재시기에 만화를 읽은 세대만큼이나 넷플릭스에서 애니메이션판 등으로 접한 세대가 많아졌고, 일본 문화가 자연스럽게 받아들여짐에 따라 로컬라이징되지 않은 원작 이름으로 된 판본이 하나쯤 발매되길 원하는 수요도 점점 늘고 있다. 사실 가나가와현에 사는 강백호 씨나 SHOHOKU라고 SHOHOKU 쓰고 북산이라고 부르는 학교 이름 등은 현 구매층 대부분이 그 이름으로 처음 접한 세대가 많아 추억보정으로 지지하는 것일 뿐 현지화를 한 인물명과 그렇지 못한 지역명 등이 따로 놀기에 객관적으로 볼 때 분명 어색하고 완성도를 해치는 요소이기 때문.

 

한국 정발판 번역작업에 참여했던 장정숙(현 레드아이스 대표이사) 측의 인터뷰에 따르면, 캐릭터 이름들은 자신의 졸업 앨범에 나온 동기들 이름을 적절하게 조합해서 만들었다고 한다. (아카이브)

 

 

 

 

 

 

 

 

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5. 인기

일본 만화 사상 가장 큰 인기를 끈 스포츠 만화다. 여러 번의 재출판 및 발간이 방증하듯 일본과 한국에서 나이, 성별 불문 가장 널리 사랑받은 명작 중 하나다. 연재 종료 25년이 훌쩍 넘은 지금도 각종 명대사와 명장면이 숱하게 패러디되거나 모티브로 쓰이며 후속판 제작 여부, 작가의 동향, 후속 줄거리 등이 지속적으로 화두가 될 정도로 만화라는 범주에서 전반적인 아시권의 대중문화에 미친 파급력 역시 엄청난 작품이다.

상세 내용 아이콘 자세한 내용은 슬램덩크(만화)/인기 문서를 참고하십시오.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

6. 평가[편집]

일본 미디어 예술 100선(만화)

잡지 다빈치의 조사에 의한 만화가, 평론가, 서점 직원, 독자 총 808명이 뽑은 만화 역사 50년 중 만화 랭킹 1위, 일본 미디어 예술 100선 1위에 뽑히는 등 일본 만화를 상징하는 만화 중 하나다.

 

2019년 프랑스 언론 르몽드에서 발표한 '일본의 걸작 만화 작품 20개' 중 하나로 선정되었는데,# 다른 작품으로는 드래곤볼, 나루토, 관동 평야, 총몽, 바람계곡의 나우시카, 아돌프에게 고한다, 철콘 근크리트, 나나, 란마 1/2, 데스노트, 몬스터, 베르사유의 장미, BECK, 러브히나, GTO, 시티헌터, AKIRA, 퀸 에메랄다스, 헌터 ×헌터 ×헌터 등이 있다.

 

 

 

 

 

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6.1. 완성도 높은 농구 묘사

원작자 이노우에 다케히코가 농구에 대한 이해도가 높았고  본격적으로 제대로 된 농구 만화를 그리겠다 맘먹은 탓인지 당시로선 나름 다양한 개성을 보유한 캐릭터들을 만화에 등장시켰다.

 

스몰 포워드 포지션의 경우 스윙맨 에이스로서 돌파와 풀업을 가리지 않고 득점을 쏟아내는 서태웅과 정우성을 시작으로, 공수 토털 밸런스가 매우 높으며 3점 슛을 주 무기로 쓰는 정대만, 속공 참여와 퀵쓰리로 높은 기대득점을 가진 남훈, 운동능력이 달리지만 사기적인 스폿 업 슈팅과 높은 BQ(농구 IQ)를 가진 신준섭, 반대로 슈팅이 떨어지고 신장이 작은 대신 운동능력과 수비력이 부각되는 전호장, 포인트 포워드로서 1~4번의 역할군을 모두 소화할 수 있는 윤대협 등이 있다. 또한 같은 파워 포워드라도 공격에 특화된 황태산 및 강동준과 세로수비 및 리바운드에 특화된 강백호의 스타일은 완전히 다르며, 센터 포지션 역시도 고전적인 정통 센터인 채치수와 변덕규, 중거리 공격에 능한 스트레치 55 타입의 성현준, 철저하게 리바운드에 특화된 정성구, 상대적으로 딸리는 힘과 높이를 노련함과 근성으로 커버하는 고민구, 3~5번을 모두 소화할 수 있는 올라운드 빅맨 신현철, 기본기는 매우 떨어지지만 규격 외 사이즈와 체급으로 승부하는 거인 센터 신현필, 전형적인 페인트 비스트형 센터인 김판석 등 다양한 스타일이 등장한다.

 

 

 

 

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특히 작가 본인이 가드 출신이라서 그런지, 자칫 키 작은 선수가 탑에서 볼만 뿌려주는 포지션으로 그려지기 쉬운 포인트 가드에 대한 묘사는 시대를 앞서나갔다고 평가받는다. 슈팅을 비롯한 득점 툴은 빈약하나 뛰어난 핸들링과 스피드로 주전이 된 돌격형 포가 송태섭, 뛰어난 게임 조립 능력과 빠른 릴리스의 슈팅을 모두 가져 포워드 농구의 지휘자 및 득점 기반의 게임체인저 역할을 동시에 수행할 수 있는 듀얼가드 김수겸, 무지막지한 힘과 스피드를 앞세워 페네트레이션 및 킥아웃으로 게임을 풀어나가고 수비코트에선 모든 포지션을 커버할 수 있는 슬래싱 플레이메이커 이정환, 뛰어난 BQ와 판단력 및 준수한 슈팅으로 정석적인 경기 운영을 보여주는 정통파 퓨어 포인트 가드 이명헌, 큰 풍채와 뛰어난 공격력으로 런앤건의 속공 핸들러 및 세컨드~서드~ 스코어러의 역할을 소화하는 나대룡 등이 그 예시. 또한 위에 포워드로 소개된 윤대협 역시 필요하다면 포인트가드로 뛰며 장신 메인 핸들러의 이점을 잘 살리는 선수이다.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

앞서 언급한 이정환의 경우 극단적으로 볼 소유를 독식하는 대신 본인의 돌파 및 마무리 능력에서 비롯되는 그래비티로 수비를 소몰이하고, 이어지는 킥아웃 패스로 외곽 슈터의 기회를 살려주는 전형적인 듀얼가드 플로어제너럴 스타일이다. 2010 ~ 2020년대에 각광받는 헤비 볼핸들러들의 플레이 스타일을 90년대 농구 만화에서 다뤘던 셈으로, 이는 센터 포지션에서 다재다능함을 뽐내는 신현철과 더불어 현대에는 곧잘 보이나 슬램덩크 연재 시기 기준으로는 별종에 가까운 유형이었기에 더더욱 작가의 상상력이 빛나는 부분이라고 볼 수 있다. 당시에는 포인트 가드의 퍼포먼스를 너무 과장하는 것 아니냐는 평도 적지 않았으나, 2010 ~ 2020년대 현재의 농구는 핸들러 놀음이라고 불릴 정도로 메인 볼핸들러들의 영향력과 활약이 중요시되기에 어찌 보면 선견지명이었던 셈.

 

 

 

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팀 구성도 마찬가지로, 1~5번[8]의 역할이 뚜렷하게 분화된 북산, 가드 한 명에 장신 프런트코트 4명으로 4 구성된 상양, 1번부터 5번까지 커버 가능한 사기급 1번과 이를 받쳐주는 5번 고민구를 제외하면 포지션 구별이 어려운 서포팅 캐스트 다수로 구성된 해남대부 속고, 3~5번의 강력함에 비해 가드진 두 명이 좀 떨어져 3번이 메인 핸들러의 역할도 겸하는 능남, 수비와 리바운드 경합에선 무게감이 떨어지나 빠른 페이스로 선수 개개인의 득점력을 잘 살리는 풍전 등, 각 팀마다 다양한 스타일로 구성돼 있다. 실제 농구인 출신이라는 작가의 역량이 드러난 부분. 경기 묘사 또한 상당히 현실적인데, 물론 일본 고등학생의 경기치 곤 수준이 너무 높긴 해도 현실에서도 구현 가능한 움직임들이며 트래쉬 토킹과 KBL에서 매 경기마다 나오다시피 하는 오심도 묘사된다. 

 

그러나 이후 다른 작품들과는 다르게 이 작품이 크게 성공한 이유는, 물론 캐릭터들의 매력과 뜨거운 전개에 있지만 당시까지의 필살슛이나 초인적인 캐릭터의 개념을 완전히 배제하지는 않았기 때문에 두 가지 스타일의 매력을 모조리 포함하고 있다는 데 있다. 물론 농구를 직접 하는 것을 좋아하는 사람들에게 박스 원[11] 또는 아이솔레이션 등 농구의 기본적인 전술, 그리고 페이드어웨이 같은 기술 등에 관해 알려준 만화이다.

 

 

 

 

 

 

 

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굳이 문제점을 꼽아본다면 일본 고교 대회가 기술레벨이 NBA수준으로 묘사된다는 것인데 [12], 일단 작가도 이런 비판을 염두에 두고 극 중 최강 농구 캐릭터 중 하나인 정우성이 미국 전지훈련 가서 미국 또래 선수들에게 대놓고 털린 설정을 넣으면서 현실적인 선을 그었다. 즉 일본 고교 수준이 NBA급이라면 본토인 미국 고교 선수들은 NBA를 초월한 수준이라 실력의 격차는 현실처럼 유지된다는 것. 더 퍼스트 슬램덩크에서도 미국에 간 정우성이 여기는 신현철 급의 피지컬을 가진 선수들이 잔뜩 있다고 기자와 인터뷰하는 장면이 있으며, 미국에서 정우성과 송태섭이 붙는 리그 또한 디비전 1~3 중 가장 밑인 3에 가깝다는 추측들이 많다.

 

 

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